日前，中國電視藝術(shù)交流協(xié)會、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會等國內(nèi)超70家影視傳媒單位，以及500余位影視從業(yè)者聯(lián)合發(fā)布倡議，抵制網(wǎng)絡(luò)短視頻侵權(quán)現(xiàn)象。

早在本月初，包括愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻在內(nèi)的53家影視公司、5家視頻平臺及15家影視行業(yè)協(xié)會也曾發(fā)表聯(lián)合聲明，宣布將對目前網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的公眾賬號生產(chǎn)運營者針對影視作品內(nèi)容未經(jīng)授權(quán)進(jìn)行剪輯、切條、搬運、傳播等行為，發(fā)起集中、必要的法律維權(quán)行動。

傳統(tǒng)上，影視與文學(xué)作品等被侵權(quán)的方式主要是盜版。比如，一些影視作品被刻錄成盜版光碟或被非法在線播放等。書籍也有物理復(fù)制和電子盜版兩類。這些盜版行為在法律上是明確的侵權(quán)行為，一旦發(fā)現(xiàn)要承擔(dān)相應(yīng)的法律后果。因此，這些隱藏在灰色地帶的小規(guī)模盜版活動對創(chuàng)作者利益的實際損害相對較小。

進(jìn)入4G移動互聯(lián)網(wǎng)時代后，兩類互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用逐漸成為網(wǎng)絡(luò)主流：一類是以抖音、快手、B站等為平臺的短視頻應(yīng)用;一類是以微信公眾號等為主的網(wǎng)絡(luò)自媒體。當(dāng)這兩種應(yīng)用占據(jù)了娛樂和信息的絕大部分市場后，其對上游創(chuàng)作者的利益侵害也被進(jìn)一步放大。

去年中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2020年6月，短視頻以人均單日110分鐘的使用時長超過即時通訊，成為占用時間最長的網(wǎng)絡(luò)視聽?wèi)?yīng)用。在用戶上網(wǎng)時間有限的情況下，這意味著用戶使用電視以及影視劇視頻平臺的時間被擠壓了。更需引起注意的是，大量短視頻創(chuàng)作者通過對影視作品剪輯、切條、搬運、傳播，比如以“一分鐘看完一部電影”，還有將精品電視劇分段播放精華內(nèi)容以避免盜版嫌疑等方式，吸引粉絲。有的用戶通過幾分鐘時間了解了一些影視作品的劇情后，可能就不會再去看完整的作品，而這再一次侵害了版權(quán)所有者的利益。

同樣，以微信公眾號為主的自媒體開始遍地開花后，一些自媒體通過“剪刀+漿糊”的方式，在傳統(tǒng)媒體那里獲取信息和觀點后，自己進(jìn)行二次加工并傳播。這在業(yè)內(nèi)被稱為“洗稿”。在人們的閱讀習(xí)慣網(wǎng)絡(luò)化、碎片化與個性化的今天，越來越多的人通過自媒體了解世界。與傳統(tǒng)媒體強(qiáng)調(diào)信息真實以及觀點客觀不同，一些自媒體通過融入作者個人的猜測、判斷和情緒，對部分閱讀群體似乎形成了更強(qiáng)的吸引力。但是，這些“閉門造車”的作者創(chuàng)作很大程度上依賴于傳統(tǒng)媒體提供的信息和觀點，尤其是在財經(jīng)領(lǐng)域，由于信息真實性更被強(qiáng)調(diào)，傳統(tǒng)財經(jīng)媒體也往往成為被抄襲的重災(zāi)區(qū)。

可以看出，在移動網(wǎng)絡(luò)時代，人們獲得娛樂和信息的途徑發(fā)生了變化——一些用戶不再主要從創(chuàng)作者那里直接獲取，而是由“二手編輯”以某種迎合讀者自身趣味的方式，滿足其碎片化與個性化的需求。這種方式無疑是對原創(chuàng)作者的侵權(quán)，不僅侵犯知識產(chǎn)權(quán)，更對其利益造成直接的重大的損害。原創(chuàng)需要耗費巨大的生產(chǎn)成本，而盜用者雖為個人，但由于數(shù)量龐大，這個群體在市場上居于相對優(yōu)勢的地位，在一些個人與平臺獲利的同時，也使得許多原創(chuàng)者的利益被損害。

一種奇怪的觀點認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)個人創(chuàng)作者利用原作品二次開發(fā)屬于個人創(chuàng)作，應(yīng)該得到支持。而且這類觀點還強(qiáng)調(diào)，二次剪輯和傳播讓原作品獲得更多人欣賞，對原作品起到普及作用。原創(chuàng)影視與新聞作品絕大部分是企業(yè)、機(jī)構(gòu)投資生產(chǎn)，也有人認(rèn)為具有雄厚資本的機(jī)構(gòu)沒有必要與個人創(chuàng)作者計較，后者不過是討口飯吃。

在這種“盜用無罪且有功、無辜”的心態(tài)之外，關(guān)于能否“合理使用”影視和信息作品也存在法律爭議。有人認(rèn)為在保護(hù)版權(quán)的前提下應(yīng)該給予作品被二次創(chuàng)作的空間，但合理使用應(yīng)以什么方式以及可以利用到什么程度，則尚待相關(guān)法律法規(guī)完善后予以進(jìn)一步明晰。

日前，國家版權(quán)局表示將按照中央全面加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的部署，積極回應(yīng)廣大權(quán)利人的呼聲，支持、保護(hù)廣大權(quán)利人的合法訴求。這個問題應(yīng)該會在法律制定和執(zhí)行上得到有效的解決。4月27日召開的國務(wù)院常務(wù)會議指出，要持續(xù)深化知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域“放管服”改革，更大激發(fā)創(chuàng)新動力和活力。為了鼓勵創(chuàng)作和創(chuàng)新，應(yīng)該加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)?；ヂ?lián)網(wǎng)剪輯方式雖然制造了低水平重復(fù)內(nèi)容建設(shè)的“繁榮”，但也損害了創(chuàng)作和創(chuàng)新的積極性，不利于法治化社會的形成，還會影響影視文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。因此，應(yīng)持續(xù)加強(qiáng)社會文化領(lǐng)域的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作，這亦是促進(jìn)中國特色社會主義文化繁榮發(fā)展的必由之路。